此刻，小穆与莎比正是这样的一种境界。爱的最高境界，却不是做爱。这从本质上讲是反人类的（因为如果失去性交，人类就将“人将不人”），但是，却为人类创造了一种美好的精世界。这究竟是人的悲剧还是人的喜剧？没有人知道。对性进行过多的考究，就像面对浩淼的宇宙一样，你将会失去生存下去的兴趣。你会产生虚无与无常的怪诞感。人大多数情况下，对性抱着鸵鸟一般的态度，从不去追问它是否是纯洁，是否属于道德，是否尊严，因为人类明明知道性后面的一切与道德规范相违悖的肮脏与庸俗，于是才用爱情来作为遮羞布。爱情这种纯粹是意识形态的东西，像一团省略号一样，代替了性本身给人类带来的污点。璩美凤的性爱录像公开出来，令人觉得丑不堪言，其实那里面的性场景，不正是一个正常人类的一种正常的交和状态吗？但因为把人类秘密的隐私没有经过爱情的包装，直接地拎出来了，从而使得万众唾骂。璩美风的激情表演，并没有使人们把这个联想施用到别人身上，因为人的鸵鸟思想发挥了作用，好像只有璩美凤在这样地进行性表演，而别的人，都用别的方式进行性爱似的。人类对性采取了只要隐藏着就可以宽容的态度。不让别人看到你的性方式，你就是一个完美的人。《雷雨》中，当儿女辈乱伦的事情发生，鲁侍萍采取的方式，就是让这对有了性关系的乱伦兄妹远走高飞，因为人类是习惯于这样的不见不怪的方式的。鲁侍萍的这种鸵鸟态度，适用于性的各个旮旯与方方面面。
AV女优的最大不同，就是她们是对着镜头进行表演，把人们背后的隐私，公诸于屏幕前。也许没有人知道，AV女优只不过把表演与接触的器官移到了人类的生殖部分来，与正规的明星们相比，其实说起来并没有什么巨大的区别，但她们在人们的视野领域里，显然是一种怪的品种。
小穆看过莎比的A片，但他因为知道她生活中的人，知道她的真实的用情感慰藉在这个城市里的共同的孤独，他逐渐地脱离了她的肉体，而看重着她的灵魂。正像A片片场中的导演，可以激情洋溢地拍摄出如火如荼的A片而他们自己不一定动情一样，这是因为他与影片中的女优们有过平凡的接触，消释了她们身上的情欲的符号，不再视她们为色情的对象。陌生化是性欲勃发的前提。不知对方来历与背景，只有外在的性感的刺激，对于男人来说，这是男肉状态的最外在的诱因。赵土根导演提到电影学院里无美女，真正的美女都在大街上的原因，就是因为电影学院的学姐学妹天天看到，肉体的新性已经烟消云散，倒是大街上的惊鸿一瞥的女人，倒有几分激发男肉状态的新鲜劲。曾经一位女士介绍她如何对付强奸者，就是她不停地与强奸男说话，迅速化解两人之间的陌生，果然有效地控制了那个强奸男的强奸企图，甚至最后强奸男开始不好意思起来，灰溜溜地夹着尾巴桃之夭夭了。
所以，男人的爱情，总是男肉开始，升化为男灵的时候，他对肉体的欲望就已经退求其次了，他开始行使着男人的仗义与恩赐的角色，扮演着一个动物世界里雄性动物经常自命的舔犊情深的护持者的角色，就像那个威风八面地行走在母狮群边缘地带的雄狮一样。人类的动物性，始终决定着人类的社会现象。贪官一般是从玩弄女人开始，但是随着接触的加深，男肉的最终需要升化为男灵的境界，这时候，一个保护女人的伟大动机驱使着他，要为那个已经升格为女灵的对象，设置后路，所以，购卖豪宅、开店置业等等，就成为贪官们为他们包养的女人接下来做的事情。我们可以歧视贪官行为的可耻，但是我们无法否认，他的确是一个从男肉上升为男灵的进化者。
在美国影片《风月俏佳人》中，一个富翁邂逅了一个妓女，典型折射出一个男肉到男灵的转变过程。开始的时候，富翁只有肉体需要，随着相濡以沫，两情相许，床上的情欲已经变得很微小了，甚至最后分别的时候，连最后一次做爱都觉得索然无味了，分手时，就不再做爱，因为一种感伤，一种伤情，已经超越了做爱所能带来的那么一点短促的快感。
无数的事实说明，男肉是容易做到的，男灵却是痛苦不堪的。同样对于女人而言也是如此，女肉永远是潇洒的境界，一旦升化为女灵，那么，那种痛苦却是长远的，并且反过来会影响到肉体所处的现实世界。
这个世界上，肉欲的方式是千篇一律的，中国最古代的性书中所描写的性交方式，即使到今天，我们依然不会觉得有什么与时俱进的需要，但是，“灵”的认识却是不断发展的，不断得到丰润的，且在发展的过程中，呈现出千姿百态的新意来。为什么爱情从没有给人一种完善到终结的感觉，也就是这个原因。
莎比与小穆也许没有想到这么久远的性的问题，但是，他们却在现实中确凿无误地感受着灵魂相许的实在与丰美。
