这个时代，最简单的墨，家家都有，而且每家都有至少两个“加工厂”，一天不间断地在加工着墨。
第一个加工点，是油灯。
第二个加工点，是锅灶。
把枫林大院西院天天做饭的大铁锅提起来，翻过来，用手朝上面一摸，立马就会发生一个神奇的变化——白白的手，变成黑黑的了。
把那些黑灰刮下来，用水一调和，就是最正宗不过的墨。
这是大锅。
油灯当然也是如此，不过灯上的取墨点就是灯罩了。
通常来说，灯罩里的灰，比大锅底的灰，要更黑一些，也更细腻一些。当然，所谓细腻，细腻到极点，就是前世所谓的“纳米级”了。
墨的层次，也就在这里显出差别：
一、看谁更黑。
二、看谁更细腻。
作为大文豪，同时也是一位书法家，宋四家之一的，苏轼，苏东坡，也即苏长脸阁下，有过一句论墨的话：
“今世论墨。惟取其光。光而不黑，是为弃墨。黑而不光，索然无神气，亦复安用。要使其光清而不浮，湛湛然如小儿目睛乃佳。”
虽然苏东坡的书法被同为宋四家之一的黄庭坚讥为是“石压蛤蟆”，但他的这个论墨的观点，还是非常精当的。
这句话里所言的墨，其实也是无数书法家对墨共同的要求。
当然。和造纸一样，纸里可以添加“十三香”，让纸呈现不同的特色，比如青纸红纸什么的。墨里也可以添加调料的，这一方面，前世方天那个时代的人应该很容易理解。
比如吃冰淇淋，有什么草莓味香草味芒果味哈密瓜味巧克力味什么的。
在制墨的原料中添加一点香水，那墨制成后，也就是香墨了。
拿过一块墨来，用鼻子嗅嗅，所谓“沁人心脾”，并非瞎扯。当然了。这香味也不是随便加的，有些香味和墨混到一起，其味会变得极恶。
不过，这只是小问题罢了。
纸还需要一遍遍试验，这墨么，方天还没试验，心中便已是有底了。
接下来。就是笔了。
毛笔，呵呵，相比起纸，相比起墨，制毛笔的难度与工序又衰减了一大截。
如果说前世的制笔者或者说一个普通人来制笔，还会对涉及那些毛的细微调整方面头大万分的话，对于一个法师来说，这就真的不值一提了。
所谓文房四宝者。笔、墨、纸、砚。
如此这般，纸过了，墨过了，笔过了，那么再接下来的，就是砚了。
这个。则更简单，简单到只需一句话就可以完全概括之：“石有凹者即为砚。”
在地上随便捡个小石块，当然小木块也成，能平稳地放在桌子上，石块木块上面又有凹处，能盛墨的，就是砚台了。
还是当然了，这是最基本最粗陋的砚。
在这个基础上，同样可以有各种讲究，比如不用石块不用木块，而用玉石，什么蓝田玉汉白玉羊脂玉的，都可以。
方天前世那位把一双儿女分别取名为唐楷唐小篆的长辈，就有一套名为“五色石”的砚台，分别是黑白青红黄五色玉石雕就。
有一次作客间，方天曾笑问，为何不把五色石升级成七彩虹套装？现在不是都讲升级嘛？
那位长辈便笑，补天遗韵嘛！
接着便又正容解释道，七彩虹到底“彩”了点，不适合书房雅正。如果小篆喜欢书法，我倒是可以送她一套这样的，可惜，她不喜欢。
言语间，颇带惋惜。
文房四宝，“宝”已备，接下来的，就是“房”了。
方天现在已是中位法师，更兼一城之主，境遇已是与身为魔法学徒时大为不同，有许多东西，都可以无视了。以他现在的层次，完全可以大开金手指，给小loli打造一个相当“理想化”的书房。
当然，他自己的，就免了。
随着修行的进展，越来越多的幕天席地，方天都已经记不清到底多长时间没到他的那个小屋中去过了。
给小loli造房，而造房的地点，方天就选在了协会的中心附近，也就是现在名为“七星湖”的湖畔。
其实自小艾薇和南海十三前后分别离开后，小loli住在枫林大院中，就有点不大妥当了。不妥当的原因自然也很简单，大院的所有人，哪怕是莫里希等几位魔法师，也都是有同伴的。
惟独她一个人，孤单单的。
开始的时候，方天还时常在大院，无所谓。现在么，随着他越来越长时间地不在大院，是该把她给搬出来了。(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)
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