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第229章 表演之路错了(2 / 2)

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是方法派,有什么区别吗?”

张然知道自己拿下里维斯了,笑着解释道:“斯特拉斯伯格的理论重点是情绪记忆,即根据自己的亲身经历和感受去塑造角色,其中情感替换的作用非常关键。而我们虽然也会使用情感替代,但比较节制,对我们来说表演的核心是最高任务和贯串动作,确定了任务,可以用情感替代去适当调整。不用情感替换也没问题,还可以通过外部动作来带动人物的内心。举个简单的例子,阿尔帕西诺是演员工作室出来的,帕西诺演戏就是从自身进行的经历进行发掘,寻找相似点,依靠自己的人格魅力去驾驭角色;而德尼罗是我们这一派的,他的表演是对通过对人的全方面分析,然后将自己全身心地融入到角色当中。你能看到他们两个的区别,德尼罗的方法对你来说无疑更合适!”

说到这里,张然认认真真地盯着里维斯的脸:“里维斯先生,很多演员都是在四十多岁完成脱变,并最终成熟的。这个阶段一过,到了五十多岁戏路会越来越受限制,很难在拿到好角色,再想突破就非常困难了。德尼罗、帕西诺他们都是伟大的演员,可你看这几年他们有什么好作品吗?你是有才能的,我能够帮你,愿意试试吗?”

马修麦康纳是有名的花瓶演员,到了四十岁时几乎所有人都认为他的演艺生涯没有希望了,反正不会有大出息。他在这时淡出了人们的视线。两年后,马修麦康纳凭借《林肯律师》回归荧屏。一改往日的浪漫喜剧样子形象,成为了干练、沉着、洒脱、不怒自威的律师。凭借这部电影麦康纳成功转型,并在两年之后拿到了奥斯卡影帝。

现在的里维斯跟麦康纳有些相似,麦康纳能做到的里维斯未必不能做到。张然到不认为自己的电影能够帮里维斯转型,至少这部不可能。不过自己能够让他有所突破,找到正确的方向。

里维斯盯着张然看了好一阵,突然笑了:“你说得太好的了,我找不到任何拒绝的理由。这部电影我接了!”(。)

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