当然这或许说明不了什么问题，毕竟除了和出现的年份之外，当年票房最好的商业电影并不是那些拿奖最多的。
但一部定位在文艺片、教化世界指明路的电影身上，同时取得牛逼的票房，绝对是一个让同行震惊的光环。
就扶桑国内的行情而言，一部电影的最终国内票房超过50亿日元，就能排进整个扶桑电影史前20名，超过100亿日元，就能排进前10。
“首周末”两天9亿，妥妥地注定了这部片子已经轻松锁定史上前20、很有希望进入史上前10。
1月3号，一个星期一，也是元旦假期之后第一个工作日，到这天为止，票房定格在了40亿日元。
随着大伙儿重新开始上班，票房的增速明显出现了一波回落，每天只有晚间档依然火爆，至少每晚供应1个亿日元的票房。
而且让制作、宣发、院线三方都甚感欣慰的是，带来的夜生活容忍度，显然比同期的其他电影高得多。
本来这两年午夜场除非是放限制级的片子，否则很难有高票房，因为扶桑人压力大、很少有人有精力熬夜看文艺片。但让TOHO院线忍不住诱惑，尝试着在工作日的午夜场继续大量排这个片子。
最后竟然上座率比那些H的小电影还高，然后其他院线闻风也纷纷跟进，确保每天至少3场的高上座率，连后半夜到凌晨3点的这场，都能有20%位置有人。每天后半夜还能为片子斩获三四千万日元的纯进账。
据说这一来，倒是颇苦了这阵子那些扶桑的***导演和明星。***小泽老师波多野老师纷纷哀叹：旱的旱死，涝的涝死，都特么已经神挡杀神佛挡杀佛了，顾诚你还好意思抢姐妹们卖肉这点辛苦钱？
五个工作日下来，总计斩获9亿日元票房，加上此前累计的40亿，已经进入了“扶桑电影史上票房前20俱乐部”。
而这个片子才刚刚上映了半个月呢。
1月9号、10号，假期开工之后的又一个周末，所有的电影界观察人士都在猜测“这个周末会比最初的长假时衰退几成日均票房”时，结果却再次让大伙儿打脸了。
因为根本没有明显的“假日日均票房衰退”，依然是每天5亿左右地狂飙突进。
此后的一周也是如此，直到1月17号这个周末，单日票房才慢慢跌到3亿多一天，大约比最热门时降低了30%，此后数周大致上也会延续这个格局。
到一月底，票房数据突破85亿。
2月8号，邻国的华夏、东夷过春节的时候，扶桑票房累计93亿。3月份该片在扶桑下档的时候，最终票房定格在了117亿日元，挤掉了110亿的老片，最终位居扶桑影视票房第5名。
不过可惜的是，因为东宝映画在上映之前两个月，刚刚推出过一部年度重磅动漫大制作。
靠着动漫特效剧高昂的单张票价，在观影人次仅仅比略高一成多的情况下，就夺取了195亿日元的票房。
从这个角度而言，也算是“生不逢时”了，最终在扶桑国内，也只冲击到了“年度票房第二”的成绩。
不过这个成绩也已经超过了年度第三作品、“扶桑剧女神”长泽雅美的成名力作足足30亿日元。
何况，与其他扶桑电影相比，还有一个额外的优势：
这不是一部只有扶桑人才会看的电影。
随着历史的车轮滚滚迈入2005年，在寒假来临之前，东夷、扶桑已经先后引进了这部电影。
电影的扶桑背景，随着普世的意义，已经变得不重要了。同样在同质化马太效应中挣扎的东夷人，也需要这样的鸡汤给他们的灵魂续一秒。
