面对这样的结果，老常也只能抱以苦笑，这事要怪也只能怪他自己，他明明也听说过，明清至民国时期都没有仿制过元青花，却因为贪便宜以及心中的侥幸心理，把盘子买了下来，最后更是不幸的遇到了知情者楚琛。
真是流年不利啊
老常暗叹了一声，随后就苦恼了起来，因为，他手里除了一件重量级东西之外，其它的都不过是一些小玩意而已，根本不值几个钱，如果用这些东西来补偿项发财，项发财不会满意不说，很可能还会引起他的怒火。
因此，两幅作品中不用说肯定有一幅是赝品，当然，就凭自个儿师傅的眼力，楚琛肯定倾向于眼前这幅画是赝品。
于是，楚琛拿出放大镜一点点的对眼前这幅画仔细观察，没一会就发现了其中的破绽。最后，他得出一个结论，这幅画其实并不算单纯的赝品，而是一幅揭二层。
何为揭二层其实就是古书画作伪的一种手法，多是装裱师所为。因其将画心揭为两层，而画心是命纸中的灵魂，所以也叫魂子，剩下的，就是足能以假乱真的混子。
在开刀之前，作伪者往往先看书画所用的宣纸。明清以来，书画常用宣纸。随着花鸟画的迅速发展，以及书画家多喜用粗笔浓墨大写意的技法，所以明清时期的书画多用厚纸，即夹宣纸。所谓夹宣，即重宣，为两层合一的宣纸，如玉版宣一类。这种纸韧性好，做厚容易，做薄很难。
另外，宣纸在制作时，先做极薄的一层，然后根据需要可加层。所以一般普通的宣纸有两三层，夹宣纸会有四五层之多。由于宣纸用墨极易渲染，几乎每层都可以浸透，故明清时期名家书画一经商人之手，常有商人设法揭二层。
除了纸张之外，作伪者还要看书画原作的用墨浓淡。因揭二层采用的是一分为二的方法，所以要看原作的用笔是否浓厚是否力透纸背，所以生平偏好使用浓墨大肆渲染的书画作品往往是揭二层的受害者，如近代的海派书画家。
像虚谷喜欢用枯笔焦墨，并于侧逆中求方正，他的作品就很受揭二层作伪者的喜爱。
除了以上两点，还要看原作的全貌。
由于宣纸中含有大量纤维等杂物，所以原作中的一些笔墨肯定会表现出因纤维等杂物受阻而墨色对命纸的沁染会存在空隙，这往往表现在无论是花叶还是题跋，都有或多或少的有线状空隙，使得原作存在若隐若现丝丝缕缕的缺失感，但这不影响书画所表现的意境。
另外，原作中的笔墨本来就有浓淡之分。一旦被揭二层，不论是第一层还是第二层，其书画笔墨的浓淡渲染墨彩晕散的特点就不突出，会显得单调呆板。所以，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成揭二层后，要将第二层伪作进行美化全色。
之前楚琛看到刘老所收藏的松鹤图时，刘老还感叹说，画的笔墨有些太淡了，不太像是虚谷的风格，正是如此，那幅画才会被当作是赝品，被刘老捡了漏。现在看来，其实正是受了揭二层的影响才导致的那种情况。
如果书画满足上述三个条件，便会有作伪者对其揭二层。
从工序来看，揭只是其第一步，但也是至关重要的一步。等揭完之后，作伪者便会对照上一层书画的画意，在下层纸上做一些补笔重新填墨润色装裱加盖印章，有些是在原作印泥轮廓处依照原样画出印章，再用旧纸旧绫精裱而成。
眼前这幅画应该就是这么做的，可能是有些地方没有力透纸背，因此，这些地方才和原作并不相同。
楚琛看完了这幅作品，不由暗赞了一声，刚才说过，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成揭二层后，要将第二层伪作进行美化全色。
而这幅画的作者，可以说是此道高手，如果不是楚琛早就看过那幅原作，肯定会以为，这幅画是虚谷的真迹，因为无论是用笔还是意境，简直太像了。
可惜揭二层就是一种书画的作伪方法，就算那作伪者画的再好，也不能否认这幅作品是赝品的事实。未完待续。。
